美国唐人社

在互联网期间，中国电影正资格跨界和会的久了变革。《哪吒之魔童闹海》票房破记载，成为中国电影产业变革的天真案例。该片得手已毕了传统文化的现代化挽救，展现了个东谈主成长、自我已毕和反颓落精神，与互联网期间年青东谈主的价值不雅相契合。同期，影片在艺术属性与营业属性之间取得了均衡，已毕了票房与口碑的双赢。《互联网期间中国电影的跨界和会》一书深入探讨了“互联网+电影”激励的产业变革、企业变革、念念维变革、文化转型等问题，为领悟中国电影在互联网期间的变革提供了讲求的表面撑持和政策提出。在《哪吒之魔童闹海》票房破记载的配景下，让咱们一同探索这本书，了解中国电影在互联网期间的跨界和会与发展。

互联网期间中国电影文化的改日趋势

从审好意思界限来看，电影是浅显情面感、审好意思兴味的蚁合点；从传播界限来看，电影是一个不同价值不雅的对话场，具有息争、对话、消解社会矛盾等功能；从营业界限来看，它又是营业性和公益性的交汇点。在纷纷发展的互联网期间，中国电影只须垄断传统文化的现代化意涵，处理好艺术属性与营业属性之间的酌量，立足原土文化，智商走得更永恒、发展得愈加清脆。

传统文化的现代化挽救

神话故事和民间传奇是中华英才秀雅文化中不成或缺的张含韵，这些故事中不仅有动东谈主的故事情节，更蕴含着丰富的文化内涵，何如将传统文化进行现代化挽救，是电影创作履行中要搞定的一个抨击问题。在这方面，中国动画电影做了探索。

当下全球票房收入中，动画电影的占比大要有1/5。2010年之后国内动画电影的市集逐步被翻开，出现了兼顾儿童与成年东谈主不雅影喜好的全年岁段动画电影。如《西纪行之大圣追忆》《哪吒之魔童降世》《白蛇缘故》《罗小黑战记》等。《西纪行之大圣追忆》以当下互联网中最受宽宥的成长叙事为手法，以“摒弃与救赎”为主题，具有新期间的精神内核，毁坏了不雅众关于动画电影低幼化的刻板印象，口碑与票房取得双丰充。《哪吒之魔童降世》则从东谈主物设定上改革了不雅众传统浮现中的哪吒形象，进行了更为现代化的抒发，但并不背离哪吒的反抗精神。该片莫得收受经典的“哪吒自刎此后荣达”的情节，而是展现了哪吒富厚爱与摒弃之后，直面天劫，得以“荣达”的故事，传统讴歌孝和义的悲情叙事转移为充满激越精神的现代诉说。以看似乖谬的边幅消解了哪吒的小铁汉形象，其内核是个东谈主成长、自我已毕，以及反颓落精神，这与互联网期间年青东谈主追求独处、把稳自我价值、提倡个体解放和对等的精神相吻合。

这些动画电影的探索，已毕了中国传统文化中的神话传奇、民间故事的现代化挽救，传递着真善好意思的价值不雅念，也代表了中国电影文化探索的一个办法。

《哪吒之魔童闹海》剧照

电影艺术属性与营业属性的均衡

在互联网语境下，保持电影营业属性与艺术属性的均衡尤为抨击。电影行为市集经济章程下坐褥的文化居品，凝结了创作家的时刻本钱、脑力作事。同期它自己亦然具备艺术品属性的商品，创作家为其付出了巨大的、无分辨的创造力和精神力。一部好的营业电影，是兼备艺术造诣和市集价值的。

艺术与营业蚁合，是得志不雅众连续培植的电影需乞降期待的抨击旅途，亦然电影属性连续完善发展的内在条件。艺术创作追求影片质料、市集规则侧重经济效益，在均衡二者的经过中，不但不错眩惑更多类型的铺张群体，还能探索出市集规则与艺术创作的契合谈路。芳华片《少年的你》关于校园暴力、东谈主际酌量以及法律盲区等社会问题的念念考，具有一定程度的警示真谛。《少年的你》受众定位领会，目的群体便是青少年，遴选当红演员易烊千玺和周冬雨饰演男女主角，不仅合适影片定位，更研讨到了其背后弘远的粉丝群体，这为电影票房做了基础保险。《少年的你》票房收入居2019年度排名榜第9位，取得2020年金像奖最好影片、最好导演、最好女主角等8项大奖，已毕了营业与艺术口碑的双赢。

另外，在电影创作中重审艺术和营业之间的酌量，在东谈主文温雅和营业好意思学的均衡之间，充分利用故事厚谊驱能源和各别化的电影内容，隆起电影个性与戏剧张力、丰富电影发扬力和感染力，可得志不同类型市集的需求、拓宽艺术电影的创作办法、鼓励营业电影类型化进度。娄烨导演的电影《风中有朵雨做的云》将复杂的东谈主物酌量置于中国校正的期间配景之下，探索东谈主性与谈德的交点，十足不同于一般艺术电影的体式主义。故事发生在广州的一个墟落，色电影通过通告对拆迁有关事件的看望，向不雅众展示了两代东谈主发生的纠葛以及东谈主性的复杂。影片作风上有着娄烨导演浓郁的个东谈主气质，这领会是受到互联网时期饱读动个性各别化影响的浪漫。第六代导演在探索东谈主文温雅与营业价值的成长经过中关于电影文本与不雅赏性的垄断，也必将越来越多地影响更多新电影东谈主。

《少年的你》剧照

原土文化的海外视线

互联网期间信息纷涌，电影行为文化输出的抨击载体，是向寰宇展示原土文化的抨击窗口。何如智商做到既融入海外化潮水当中，又抒发原土民族特质。解答这一问题的要道在于中国电影必须在跨文化传播语境当中，处理好影像、文化和艺术性的编码要领，将原土语境中迥殊的文化真谛转码成寰宇共同的价值不雅，智商逐步被海外受众所领悟和经受。红高粱之于《红高粱》、黄地皮之于《黄地皮》，就像黄皮肤之于亚洲东谈主，既是独到的民族景不雅，又为民族精神与寰宇厚谊创造了融汇空间。

民族的才是寰宇的。站在期间和民族文化的高点上，将民族文化的独到性、各样性与共同价值的兼并性充分糅合，智商取得招供。早期中国电影谢寰宇影坛上饰演着抨击的东方文化使臣的扮装，《梁山伯与祝英台》《天仙配》《刘三姐》《五朵金花》等影片，成为海外社会了解中华英才的窗口，取得了鄙俚好评。如今互联网期间，我国参展海外电影节的影片愈加把稳隆开头土文化。2020年11月，京剧电影《大闹玉阙》取得第十四届加拿大中国电影节“评委会大奖”、东京海外电影节中国电影周“艺术孝顺奖”，影片侧重于展现中国国学京剧的艺术魔力，向寰宇提供了一个了解中国京剧的优秀作品。“好意思在中国系列”的导演田文执导的《好意思在牡丹江》取得纽约电影影相奖中的“最好记载片大奖”，这还是是该系列斩获海外电影节奖项的第13部影片，不错说《好意思在宣城》《好意思在广西》《清秀川航》《好意思在正蓝旗》《印象蚌埠》这类中国城市形象片始创了展示中国城市魔力的新电影类别。通告现代女性窘境与自我救赎的谈路的《送我上青云》，取得柏林海外电影节影评东谈主奖最好编剧奖，剧情片《学区房72小时》获柏林海外电影节影评东谈主奖评委会大奖。这些影片通过对热门问题的白描式呈现，更深脉络地解读了中国的社会文化。

中国电影的文化遵循点必须放在得志东方文雅的“内需”，尊重民族文化的各样性，兼顾寰宇文化的共通性，走出合适我方的谈路方面。关于文化各样性和共通性的发掘，应该成立在久了富厚本民族历史的基础之上。中华英才几千年的文化底蕴和熙熙攘攘的传统文化新内涵，是中国电影的领会上风。尽管西方文化在互联网期间对我国社会活命产生了很多影响，然而传统文化的新期间内涵赋予了国东谈主不同于西方文化的价值不雅念和活命款式。尽管全球化进度加速使得文化的民族界限越来越糊涂，然而中西方寰宇的这种巨大的文化传统各别，意味着好莱坞电影很难代替中国电影的文化价值。中国电影要是大约创造性地利用中国的传统文化，不仅利用题材资源，而况利用价值不雅、审好意思不雅资源，就能在中国我方的市集，以致亚洲和寰宇电影市集取得宽敞的发展空间。

费孝通先生曾指出，文化是凝结着个东谈主纪念的共同造就。互联网与电影的跨界和会鼓励中国电影的企业变革与念念维变革，寻根问底其变化的实质是互联网语境下个体纪念的转移，一个个被激活的个体在日常活命与社会轨制的悄然变化中，由内及外地重塑了中国电影文化。非论是文化的服务性，照旧文化的多元共素性，抑或是文化的糅合立异性，齐在团员而成的群众力量助推下改革着社会文化走向。

节选自本书第四章 第四节 文化导向：电影文化泛文娱化倾向

新书速递

互联网期间中国电影的跨界和会

陈晓伟 著

2025年1月出书 / 订价89.00元

ISBN 978-7-5228-4663-7

社会科学文件出书社

内容简介

跟着“互联网+”纳入国度政策体系，中国电影在极短的时刻内呈现出与互联网跨界和会的后电影发展态势，在生态、阵势、价值不雅念等方面发生了前所未有的变革。本参谋以“互联网+电影”为参谋干线，愚弄质化参谋设施，围绕“互联网+电影”激励的产业变革、企业变革、念念维变革、文化转型、风险回避等问题张开参谋，探讨这些问题之间的关联，以及背后的深层逻辑，为中国电影产业转型、电影文化重塑提供表面撑持和政策提出。对这些问题的探究不仅是沟通“互联网+电影”走向新常态的基础，亦然建构“互联网+电影”表面体系的必要前提。

作家简介

陈晓伟，中国传媒大学电影学专科博士，现为郑州大学新闻与传播学院教授、博士生导师，郑州大学学科特聘教授，郑州大学新闻与传播学院党委布告、郑州大学影视创作与参谋中心主任。入选中宣部宣传念念想文化后生英才、河南省华夏后生拔尖东谈主才等资助诡计，荣获“河南省优秀后生社科大众”“河南省文雅西宾”等名称。兼任中国高校影视学会微电影与微短剧专科委员会副主任委员、中国新闻史学会视听传播专委会常务理事、郑州影视家协会副主席等职。主要参谋办法为影视传播、数智视听、媒介文化。垄断国度级课题4项，其中包括国度社科基金艺术学神态3项，中宣部宣传念念想文化后生英才自主选题神态1项。在《现代传播》《现代电影》《电影艺术》《中国电视》等学术期刊发表论文40余篇，出书学术专著3部，获河南省社科优秀效果二等奖2项。

目次

序论

第一章　中国电影与互联网跨界和会的历史进度第一节　2010年已往：从平台载体到时期器具第二节　2010~2015年：从“第四媒体”到“新媒体”第三节　2015年于今：从时期跨界到全面和会

第二章　互联网影响下中国电影的企业变革

第一节　互联网企业的电影化转向第二节　传统电影企业的互联网化第三节　互联网电影企业与传统电影企业的对抗与协作

第三章　互联网配景下中国电影的念念维变革第一节　多平台和会：新式协做念维的建构第二节　受众中心制：用户念念维的转移与立异第三节　全面转型：大数据念念维的冲击

第四章　互联网语境下中国电影的文化转型第一节　文化定位：从创意文化转向创意+服务文化第二节　文化属性：从群众文化转向鸠合文娱文化第三节　文化呈现：从有限传统分类转向无穷类型搀杂第四节　文化导向：电影文化泛文娱化倾向

第五章　中国电影与互联网的反抗与分野第一节　电影属性与互联网属性的反抗第二节　多元文化传播载体与单一文娱文本的矛盾第三节　价值不雅念与互联网产业执行的悖逆

第六章　中国电影与互联网跨界和会的旅途探索第一节　科技：从大数据到东谈主工智能，电影的汇聚式立异第二节　文化：以互联网精神为基础的电影文化重塑第三节　企业：从用户中心到多组织协同的业态升级第四节　政府：“互联网+”期间的国度电影沟通政策探索

第七章　改日“互联网+电影”智能产业模式的酿成第一节　电影内容倡导的蔓延第二节　电影坐褥模式与不雅影体系的全新构建

余论　从“互联网期间”迈向“数智期间”的电影参考文件跋文

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操办：张念念莹

裁剪：张念念莹

审校：柳 杨美国唐人社